Overfladiskhed er den største fejl ved ungarske skrift

Indholdsfortegnelse:

Overfladiskhed er den største fejl ved ungarske skrift
Overfladiskhed er den største fejl ved ungarske skrift
Anonim

Márk Bodzsár, manuskriptforfatter-instruktøren af The Divine Shift, forbereder sig på sin første sceneproduktion, han skrev den også til scenen. Vi t alte med instruktøren, som er uddannet fra et manuskriptforfatterkursus, om stykket "Mr. W's Message", og hvorfor ungarerne ikke kan skrive gode manuskripter. Ikke på grund af college

Hvordan kom du til at iscenesætte et krimi?

For halvandet år siden filmede jeg The Divine Shift, og det medvirkede blandt andre Roland Rába, András Ötvös, Natasa Stork og Enikő Börcsök. Vi fandt dette møde meget inspirerende, og de fort alte mig alle, efter vi var færdige med at filme, at det ville være dejligt at fortsætte med at arbejde. Så kom jeg på en krimi-idé, som jeg i hvert fald også er interesseret i som film, og så tænkte jeg, at hvis der er sådan en tillid fra skuespillernes side, og det er gensidigt, så vil jeg prøve det ikke i en film, men i biografen.

Billede
Billede

Du har ikke instrueret på et teater endnu, hvor anderledes er det?

Meget. At filme er en teknisk ting, der er meget mere vægt på kameraindstillinger og redigering, og meget mindre på, hvad der sker foran kameraet med skuespillerne. Her beskæftiger jeg mig dog kun med skuespillere i to måneder, og den tekniske del er ubetydelig. Nu er hovedøveugen, vi er lige begyndt at arbejde på, hvordan man betjener sceneteknologien. Her er der langt større vægt på gruppedynamik og psykologi – på hvordan vi hver dag kan se hinanden i øjnene. Det hele er meget mere personligt i forhold til filmen, som er en teknisk sport.

Er hr. W.s budskab helt hans egen idé?

Nej, Raymond Chandler har en roman kaldet Den lange drøm, som blev lavet til en film, og den startede som en tilpasning. Men så ændrede det sig så meget, fordi jeg ville opdatere det, at nu handler det mere om nutidens ungarske underverden, og om en privatdetektiv, der er afhængig af hash. Jeg tænker på den Chandler-amerikanske krimiserie som en inspiration, for den blev meget mere min egen, personlige historie, der foregår i dagens Ungarn.

Jeg ved, at manuskriptet til The Divine Shift var fleksibelt, og du arbejdede meget på det sammen med skuespillerne. Er dette også tilfældet for hr. W…?

Jeg arbejdede på lærebogen i tre måneder, og i løbet af denne tid forsøger jeg at finde på noget, der ikke bare er en disposition, men jeg kan godt lide at give teksten til skuespillerne på en sådan måde, at vi kan arbejde videre på det sammen. Jeg tror, at disse virkelig kan gøre dialogen levende. Seerne vil afgøre, om det er blevet sådan nu, men det er sikkert, at dialogerne ved slutningen af øveforløbet var meget bedre, end det, der stod på papiret. På den anden side kan karaktererne også beriges, hvis skuespilleren ikke får et 100 procent færdigskrevet manuskript, for så er manuskriptet også en opmuntring for skuespilleren til at bringe sig meget mere ind i en karakter.

Accepterer store skuespillere også denne form for holdning?

Det tror jeg, og det blev taget godt imod af alle her, men måske bliver der et møde, hvor det er gravid for nogen. I tilfældet med hr. W.s budskab var alle i stand til at vende det til deres fordel, det er fantastisk at arbejde med disse skuespillere.

Billede
Billede

The Divine Shift - på trods af at du t alte meget om det - var ikke fuld af improvisation

Det var mere, at vi øvede meget, især til de tekniske scener. Der var relativt lidt improvisation på settet.

Ungarske manuskripter bliver ofte kritiseret, selvom jeg vil sige, at de er uberettigede. Erik Nováks sidste idé i denne henseende var at sammensætte en udvidet film ud fra improviserede scener. Overraskende nok (vi vil skrive om dette i detaljer, når Black Soup spilles i biograferne), virkede det slet ikke, og det blev spillet af geniale skuespillere, der var forbløffende skruet sammen. Det er sjældent, man spørger en, der er uddannet fra Dramaskolen med en manuskriptforfatter, men sådan er man. Så hvor god en idé synes du, det er at improvisere?

Jeg prøver at være samvittighedsfuld omkring dette. Selvom jeg giver skuespillerne og mig selv frihed til at arbejde videre med det, vil jeg forsøge at komme med det bedst mulige tilbud. Jeg tror ikke rigtig på, at noget kan blive født ud af ingenting, og skuespillere kan ikke engang forventes at være dramaturger af historien. Man kan stole på en skuespiller inden for en given scene – altså hvad han ville sige i den situation – men hele filmen har en bestemt struktur, og det kan en skuespiller måske ikke gennemskue. Manuskriptforfatterens egentlige opgave ville være at kunne strukturere en historie godt. Jeg synes, det allerede hører til kategorien geni, hvis nogen kan skrive dialoger på en sådan måde, at man slet ikke skal røre ved dem. Der er sådan noget, men jeg er ikke i stand til det, jeg kan desværre ikke skrive dialoger på en sådan måde, at man ikke skal gå over dem.

Så hvad er opskriften?

Jeg ved det ikke. I de sidste to år på universitetet skulle jeg skrive et manuskript til en spillefilm. Men hvad der virker, og hvad der ikke virker i et manuskript, kan først afgøres med absolut sikkerhed, når det er blevet skudt. Efter min første film så jeg bare for at se, hvorfor det, der så godt ud på papiret, ikke fungerede på film. Det er sikkert, at man som forfatter skal væbne sig med alverdens ting, man skal have meget mere baggrundsviden end det, der er beskrevet i bogen. Jeg tror på, at det kræver meget forskning at kunne fortælle anekdoter til skuespillerne, for jeg kan ikke forvente, at de kender psyken hos en obduktionslæge eller en akutsygeplejerske. Du skal passe på alt dette, du kan ikke spare penge. Ungarske film føler ofte, at de er overfladiske, konstruerede, sterile, fordi vi ikke følger dem. Han vil heller ikke tage mig ud af det her.

Et godt spørgsmål er, hvorfor det ikke virker, da man ikke kan sige, at ungareren ikke kan skrive

Jeg tror også, at vi har geniale skønlitterære forfattere, og alligevel kan denne form for viden ikke overføres en-til-en, eftersom skønlitterære forfattere også har forsøgt at skrive manuskripter, men alligevel var det store mirakel ikke født. Jeg mener også, at det er et særskilt erhverv, og det burde det være. I Amerika hjælper det, at fordybelsen er større, de rigtige talenter kan udvælges meget bedre, og der er tradition for mere end hundrede års filmskrivning. Det er også interessant, at hvis man ser på amerikansk litteratur, kan man se - hvis man kun tager Edgar Allan Poe eller Melville - at denne fortællende, historiefortællende tænkning dukkede op der meget tidligere.

Billede
Billede

Sagen er, at det er meget godt, at du tænker meget på at løse situationen, men var det ikke det, du skulle have fem år på universitetet til? Siger jeg, at der ikke er noget g alt med manuskriptskrivning? Nogen skulle dog have fort alt dig, at det bliver helt anderledes på skrift end på skærmen, og tage højde for dette og dette…

Hvad der kan læres af dette i teorien, blev undervist på Filmakademiet, og det er jeg taknemmelig for mine lærere. Desuden har vi gennem eksamensfilmproduktionerne også kunne teste i praksis, hvordan det skrevne ord omdannes til et levende billede. Det ville helt sikkert være nødvendigt at lave så mange eksamensfilm som muligt, så folk kan prøve så mange former som muligt. Men det koster mange penge, og jeg forstår, at universitetet kører på stadig mere stramme budgetter.

Jeg hørte også, at du allerede vidste, hvem dine hovedpersoner ville være, længe før det første skud blev skudt. Kan man sige, at du er en instruktør, der ved med hvem før, hvad du optager?

Det blander sig i mig. I tilfældet med hr. W. var der en motivation til at få en fortsættelse med skuespillerne, men det sker også, at han er meget begejstret for en bestemt historie eller genre. Jeg prøver at kombinere disse to. Hvis der allerede er en historie, så er det næste, hvem den handler om, hvem der kan spille den. Når jeg er færdig med at skrive synopsis, tænker jeg med det samme i karakterer og forsøger at forbinde en skuespiller med dem. Jeg laver casting-delen i mit hoved på forhånd. Jeg castede kun én gang, og jeg fortrød det virkelig.

Og har du nogensinde forestillet dig nogen, og de sagde nej?

Ikke til film, jeg tænkte på nogen i forbindelse med hr. W's besked, men det var ikke muligt at forhandle. Det kan også ske med en film som denne, jeg var åbenbart heldig med The Divine Shift, som ingen andre filmede, og castet, som jeg drømte om, var samlet.

Hvorfor skete det i sidste ende, at vi indtil videre kan kende dit navn mere som instruktør og ikke som manuskriptforfatter?

Jeg havde egentlig ikke lyst til at lave den her instruktørting, men så havde vi som manuskriptforfattere også instruktørtræning, og det hele ændrede sig, da min anden kortfilm (Bloody Mary - red.) modtog Sándor Simó-prisen, som skolen giver hvert år til den bedste kortfilm. Det var da, jeg besluttede, at selvom det var værd at fortsætte med at skrive, så skulle retningen også fortsættes. Men den dag i dag kan jeg rigtig godt lide at skrive, hvis jeg bliver tilbudt et emne, skriver jeg gerne for en anden. Som dramatiker har jeg allerede deltaget i noget, jeg ikke har instrueret, men jeg har endnu ikke haft et manuskript, som jeg ikke har instrueret.

Du har studeret statskundskab i et stykke tid, men vi har ikke set en Schilling-kortfilm med samfundskritik

Nej, men emnet ophidser mig. Jeg har også en filmplan, som er en politisk satire. I en alder af atten tænkte jeg for eksempel stadig, at politisk journalistik kunne være en interessant genre, at jeg ville have noget at sige om den aktuelle ungarske politiske situation som publicist. Jeg har bevæget mig væk fra denne analytiske tænkning nu, men som manuskriptforfatter ser jeg stadig en stor mulighed i at håndtere magtmekanismernes banalitet og vold.

Hvilke filmideer har du?

En af dem er en krimi, men jeg tør ikke sige, at det bliver hr. W, men jeg vil bestemt gerne fortælle en krimi, med de samme karakterer, så har jeg en rædsel idé, der virkelig begejstrer mig, og den tredje ville være den førnævnte politiske satire. Du bør vælge en af de tre til sommeren og skrive det ned.

Billede
Billede

Hvordan ser du det nu, vil du stadig instruere i teatret?

Jeg ville selvfølgelig elske at gøre det en anden gang, men jeg ville bestemt ikke være teaterinstruktør på fuld tid.

Har du en fast stab bag dig, eller en, der hjælper dig med at håndtere dine økonomiske og andre forhold?

Jeg har ikke en fast en, det var mere sandsynligt, at det udviklede sig med filmen, at jeg har en fast filmfotograf, Dániel Reich, som jeg har arbejdet med siden college, og redaktøren Zoltán Kovács..

Er dette for at skabe Bodzár-stil?

Intentionen om at skabe en stil er ikke bevidst, men vi forstår hinanden rigtig godt, hvilket også inkluderer, at de har en masse selvstændige ideer, dem kan jeg stole på, og det er godt at bygge videre på. Da det er ekstremt rigtigt i filmen, at tid er penge, på settet, hvis man har en kameramand, som man forstår hinanden med halve ord, så kan man sagtens spare penge. Hvis dette har udviklet sig, er folk tilbageholdende med at sparke det.

The Divine Shift var en stor succes.

Jeg synes ikke, det var så stor en succes, der var nogle kritikere, der slog den i jorden. Efter visningen af filmen var jeg glad, så kom lussingerne, men de balancerede, jeg kunne ikke gå, men jeg kunne heller ikke blive modløs. Da filmen blev vist, følte jeg allerede, at jeg skulle skrive manuskriptet til Mr. W, og jeg prøver at hjælpe mig selv med det næste værk og ikke dvæle ved fortiden.

Anbefalede: