I dag foretrækker de at caste kvinder som hovedpersoner, i det mindste i europæisk filmproduktion. Efter Hannah Arendt så vi også den rumænske film Anyai sív, der vandt Guldbjørnen i år, som er noget tom, men alligevel spændende skildrer et nærmest sygeligt mor-søn-forhold. Dette er den tredje spillefilm af instruktøren Călin Peter Netzer, som kan lide at dissekere familieforhold, som uddyber historien om den langsomt udfoldende familietragedie i grundige detaljer.
I begyndelsen af historien lærer vi den berømte og rige arkitekt, Cornelia (Luminiţa Gheorghiu), at kende med hendes luksuriøse liv og kærlighedsdrama, som dog hurtigt viser sig ikke at have noget med kærlighed at gøre i traditionel forstand, da hendes egen søn, Barbu (Bogdan Dumitrache) er den anden deltager. Barbu, der forsømmer hende, er ligeglad med hende, går ikke engang til hendes fødselsdagskupparade. Så sker der tragedie: Barbu tramper en lille dreng ihjel. Så den tyranniske mor er tilbage i sadlen, spørgsmålet er, om Barbu kan vokse op og se sine handlinger i øjnene, eller om hun igen vil stole på sin mors penge og indflydelse.
Netzer forlod imidlertid barnets (faktisk en mand afbildet som en kæmpe baby) mentale grin til helvede og betroede arrangementet af tingene til moderen uden tvivl, så seeren kan næsten ikke lære drengen selv at kende. Men det er ikke engang sikkert, at det er nødvendigt, for Luminiţa Gheorghiu opfatter forholdet så præcist og grundigt fra sin egen synsvinkel, at der simpelthen ikke er behov for flere skuespillere. Kvinden er strålende præcis i den måde, hun er forelsket i sin søn over tredive, og den måde, hun ikke tolererer modsigelse og tager sagen i egen hånd, uden at bekymre sig om hverken sin søns eller sin lægemands mening. En mor ville bruge alle sine forbindelser i sådan en situation, selvom hun ikke tilfældigvis lænkede barnet fast til hende, det gør den seje kvindelige arkitekt også, som et resultat af, at vi kan støde på bestikkelse, underkastelse, trusler, mens gerningsmanden selv bygger først en mur omkring sig selv og forsøger derefter at bryde igennem bag den, men vi vil ikke fortælle dig med hvor stor succes.
Netzers film flyder langsomt, og næsten fra det øjeblik ulykken afsløres, fokuserer den på det øjeblik, hvor den rige familie skal møde den fattige familie til drengen, der blev kørt over. Den yder ikke retfærdighed, den dømmer ikke, den præsenterer bare, men nådesløst. Filmfotograf Andrei Butica kommer ind i karakterernes ansigter, så der er ingen synkoperede følelser, hvert øjeblik er realistisk til det yderste.
Personerne i Mother's Heart er slet ikke sympatiske, men de skildrer trofast Rumæniens korrupte og barske ansigt, som stadig har kommunistiske rødder, ud over at de skildrer en situation, som enhver kan glide ind i, uanset om deres mor holder dem hemmeligt. Filmen er lang og langsom, hvilket ikke er dårligt, da den kun er 112 minutter lang - det er en skam, at vi syntes, den var lidt længere end det.
